文字是有力量的，好的文章当有锦花 (改：繁花) 之蜜香、硕果之清香、树痕之幽香。（段评：开头比较抽象突兀，可以简单解释下三种‘香’的含义或者三者与文字力量的关系。修改版：文字是有力量的，好的文章当有锦花之蜜香、硕果之清香、树痕之幽香。这三种‘香’分别代表着优美的语言、朴素而有力量的表达以及能引发深刻思考的内涵，它们从不同方面体现着文字的力量。）

香·妙笔生花（段评：单独成段过于简略，可与下一段合并。修改版：香·妙笔生花。语言是蜜香之源。生动优美的语言往往能带给读者更丰富的感受，更能传递情感与寓意。如写莲花，若只是表层地复述所见，‘莲生在泥中，却总很干净，清水洗涤后也没那么招摇，有香气，杆茎很直。’这样的文字普通、浅显，只能让读者明明白写的是什么，什么样。但只要加上一些‘花香’就能使文字活起来，使情感涌动起来。如周敦颐的‘出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。’如此一来，花之君子的形象便通过文字进入读者的脑海。）

语言是蜜香之源。生动优美的语言往往能带给读者更丰富的感受，更能传递情感与寓意。如写莲花，若只是表层地复述所见，“莲生在泥中，却总很干净，清水洗涤后也没那么招摇，有香气，杆茎很直。”这样的文字普通、浅显，只能让读者明明白写的是什么，什么样。但只要加上一些“花香”就能使文字活起来，使情感涌动起来。如周敦颐的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”如此一来，花之君子的形象便通过文字进入读者的脑海。

香·素笔凝果（段评：单独成段过于简略，可与下一段合并。修改版：香·素笔凝果。虽说优美的语言会使文章更有文艺气息，但有时朴素的文字更加铿锵有力。如话剧中古代女子被送与他人作妾时的描写：‘他送与你的清单上写着：良马一匹，珠宝一箱、白银一车，美人一个！当初他多么爱我，如今我却被送到了你的床上任你玩弄。’这段没有过多修饰，只是客观叙事，但对如此遭遇的朴素写法，传递了人物心灰意冷、失望至极的情感，对美人的描写仅‘一个’一词，将人视作物品，轻描淡写却生动反映旧社会女子地位的低下、所受压迫之深以及权贵的虚情假意。可见素笔之下，文章凝成充实饱满的情感之果，散发出丰富的果香。）

虽说优美的语言会使文章更有文艺气息，但有时朴素的文字更加铿锵有力。如话剧中古代女子被送与他人作妾时的描写：

他送与你的清单上写着：良马一匹，珠宝一箱、白银一车，美人一个！当初他多么爱我，如今我却被送到了你的床上任你玩弄。

这段没有过多修饰，只是客观叙事，但对如此遭遇的朴素写法，传递了人物心灰意冷、失望至极的情感，对美人的描写仅“一个”一词，将人视作物品，轻描淡写却生动反映旧社会女子地位的低下、所受压迫之深以及权贵的虚情假意。可见素笔之下，文章凝成充实饱满的情感之果，散发出丰富的果香。

香·利笔刻痕（段评：单独成段过于简略，可与下一段合并。修改版：香·利笔刻痕。有深度的文章能对读者留下刻骨铭心的思考，似一道木痕永恒的散发出智慧的幽香。如神话故事西西夫斯推巨石，本可以写‘经过努力，将巨石推至山顶’但作者却写‘巨石又滚落下去，西西夫斯再次推巨石。’这使我们不仅想到为什么他不放弃？当我们思考时，文字正悄然在我们脑中刻痕。这些痕散发出的哲学幽香时时刻刻在滋养着我们。‘西西夫斯’的意义不在于坚持地推巨石，而是在巨石滚落时马上决定重新再来，因为当你犹豫时，损失在不断增大。这是文章的‘痕香’，也是‘恒香’。）

有深度的文章能对读者留下刻骨铭心的思考，似一道木痕永恒的散发出智慧的幽香。如神话故事西西夫斯 (改：西西弗斯) 推巨石，本可以写“经过努力，将巨石推至山顶”但作者却写“巨石又滚落下去，西西夫斯再次推巨石。”这使我们不仅想到为什么他不放弃？当我们思考时，文字正悄然在我们脑中刻痕。这些痕散发出的哲学幽香时时刻刻在滋养着我们。“西西夫斯”的意义不在于坚持地推巨石，而是在巨石滚落时马上决定重新再来，因为当你犹豫时，损失在不断增大。这是文章的“痕香”，也是“恒香”。

文章如种树，“花”多了就目不暇接，显得矫柔做作 (改：矫揉做作) 、无病呻吟；“果”多了就会压折树梢，显得无味、枯燥；“痕”多了就难以品读，显得臃肿、笨重。（段评：结尾可以增加一些总结性话语升华主题。修改版：文章如种树，‘花’多了就目不暇接，显得矫柔做作、无病呻吟；‘果’多了就会压折树梢，显得无味、枯燥；‘痕’多了就难以品读，显得臃肿、笨重。所以在写作时要把握好这三种‘香’的平衡，这样才能写出既有力量又有韵味的好文章。）